Основен Филми Агония и екстаз в музиката на ‘American Psycho’

Агония и екстаз в музиката на ‘American Psycho’

Извинете, трябва да върна няколко видеокасети.(Снимка: С любезното съдействие на American Psycho)



В особено убийствена сцена в новия мюзикъл Американски психо , главният герой на пиесата удря нощен клуб в безумния си връх. Той се оказва заобиколен от танцьори, които дръпват телата си със спастична строгост. Ходовете им изглеждат милитаристични, неволни и измъчени, повече дълг, отколкото танц.

Действията им изглеждат толкова безвкусни и шокирани, че когато убийственият герой на пиесата (Патрик Бейтман) изважда голям нож и започва да го потапя в произволни участници, техните агонизирани реакции изглеждат не по-различни от тези на всички около тях. В този танц на деня удоволствието и болката се превръщат в нещо еднакво болезнено.

Това е стил на хореография, който всеки, който е гледал MTV през зараждащите се дни през 80-те години, веднага ще разпознае - роботизиран акимбо на крайниците и Франкенщайн размахване на главата, идеално подходящ за твърдата походка на най-добрите синтезаторски хитове на деня.

Това е само една от многото сцени в Американски психо в който музиката, модата и танците се комбинират, за да подчертаят основната тема в червено. Заедно те осветяват нещо дълбоко в цялата епоха на поп културата, която пиесата изобразява.

Дали в оригиналната си форма, като роман от Брет Ийстън Елис от 1991 г., следващото му превъплъщение, като филм с участието на Крисчън Бейл девет години по-късно, или последната му премяна като мюзикъл от Бродуей, Американски психо има какво да каже за музиката на новата вълна и чувствителността от 80-те.

Композиторът на пиесата, Дънкан Шейк, обръща внимание на определен поджанр на епохата - синтезатор. По пътя резултатът работи в действителни синтезаторски хитове за деня, включително New Order’s Истинска вяра , Human League’s Не ме ли искаш и Tears for Fears ’ Всеки иска да управлява света .

Комбинираните нови и стари песни предлагат укрепващ опреснителен курс в стиловете на уникална реакционна ера. Започвайки в края на 70-те, попът направи тежък завой от флуидната чувственост и свободния секс от 60-те и 70-те години към нещо по-напрегнато, ядосано и изключващо.

Както много тенденции, той започна като подривна шега. През 1978 г., когато Devo издаде своя новаторски дебют, В: Не сме ли мъже? О: Ние сме Дево! , те извикаха новия режещ ръб, като обърнаха еротичното дръзновение, което беше предишното основание на скалата. Тъй като дотогава подобни сексуални ходове станаха пресипнали, Дево се представи като противоположната скала - съвършени отрепки.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=d43gKl9xIME&w=560&h=315]

В същото време те работеха с най-малко фънки ритми, които можеха да измислят. Неудобството стана новото готино , превключвател, най-очевиден в брилянтния рекастинг на Дево за разбиването на камъните от 60-те Удовлетворение от ода на амбициозния хедонизъм до поздрав до фригидност. За една нощ резултатът превърна маниаците в новите хипстъри, издигайки всички от Елвис Костело до Томас Долби.

Тази прекласификация на готино свързан с развиващите се музикални технологии на деня. Синтезаторите бяха станали достатъчно евтини, за да заменят китарите като новите инструменти за лесен достъп на гараж-рок. Техните най-разумни иноватори използваха усещането за студенина на компютъризирания звук, за да изглеждат нови и да засягат нови теми за отчуждението. Най-ясният и комерсиален израз на това идва от синтезатора от 80-те години. Няколко от хитовете на поджанра идеализираха посланието му: Eurythmics ’ Сладките сънища са направени от това) ясно раздели всички хора на две категории - насилници и насилници. Всеки трябваше да поеме една от тези роли, поне според лириката, която така цинично се примири, отбеляза със зловещ ентусиазъм: Кой съм аз, за ​​да не се съглася?

Pet Shop Boys ’ Възможности оперира на подобен двоичен набор от предположения. За да може човек да оцени, той трябва да бъде или някой с външен вид, или някой с умни. И единствената цел на двете беше да спечелят много пари.

За трифекта Soft Cell иззе песен от 60-те години на Глория Джоунс, Опетнена любов - хит, който искрено скърби за изгубената страст - и го превърна в горда ода на извращението.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XF68OyTlP4E&w=420&h=315]

Други хитове за деня може и да не са направили толкова по-ясни своите по-тъмни елементи, но ритмите им звучаха като шамари по лицето, а синтезаторите им избягваха гладки ръбове на всяка крачка, благоприятствайки принудителните и резки, по-скоро изпъстрената прозрачност на пластмасовата усмивка отколкото истинска искреност.

Песни като тези предлагаха ясен план за Американски психо Резултат. Композиторът Дънкан Шейк навършва пълнолетие през 80-те години и както се вижда от партитурата, той знае неговите клубове и кодове. Новите му песни умело улавят герои, умели да обезличават преживяването и да отклоняват емоциите.

80-те имаха своите причини - както добри, така и лоши - за пораждането на тези реакции. Смъртта, свързана със СПИН, и паниката около тях бяха на върха, карайки хората да се страхуват не само от секс, но и от всякаква човешка връзка, която може да завърши със загуба. Лесно бихте могли да видите това безпокойство, отразено в модата на деня, със стилове, които снабдяват жените с отбранителни подплънки на раменете или намазват лицата им с лакиран грим, като ги правят да изглеждат едновременно наранени и заплашителни. Както мъжете, така и жените преливаха косите си в архитектурно заплашителни творения, създадени да се противопоставят на човешкото докосване.

Твърдостта на външния вид и звуците отразява подобаващо нагласите и политиките на епохата на Рейгън и Тачър, време, което укори 60-те и 70-те идеализъм с цинизъм и алчност.

Всичко това не е предназначено да хвърли нито 80-те, нито синтезатора като сили на напълно зловещо намерение. Всеки период от десетилетие съдържа в себе си голям нюанс. А синт-поп хитовете от 80-те засенчиха своите по-сенчести елементи с иронични пластове топлина, истински проблясъци на остроумие и не липсваха страхотни мелодии. И все пак това е свързано със стоманеността на екстериора на музиката и по-подривните елементи на деня Американски психо . Музиката и текстовете на Дънкан Шейк изострят тези елементи с точност, която би направила Патрик Бейтман горд.

Интересни Статии