Основен Телевизия „Анархията във Великобритания“ на Sex Pistols е по-актуална от всякога

„Анархията във Великобритания“ на Sex Pistols е по-актуална от всякога

Джони Ротен от секс пистолетите.Греъм Ууд / Вечерен стандарт / Гети изображения



Anarchy in the UK, дебютният сингъл на Sex Pistols, излезе преди 40 години тази седмица. Четиридесет години са много, много време; разликата между датата на излизане на Anarchy и днес е същата като разликата между датата на излизане на Anarchy и началото на втория мандат на FDR. И все пак музиката, посланието и триумфът на Анархията във Великобритания е по-актуален от всякога.

Рокендролът е беззъба стара курва. По принцип това е така от Британската инвазия. Някъде по това време звънливият електрически поп и изкуственият блус на нашите добре замислени трансатлантически братовчеди прекъснаха връзката между скалите и нейните създатели, т.е. тези, които бяха икономически, политически, социално и расово изключени от американската мечта.

Тези мъже и жени, които бяха затворени в бедност в градските гетота и Апалашките хралупи, издадоха отчаян и оригинален ритъм; това имплицитно означаваше нещо, защото хората, които го направиха, крещяха от долната част на корема.

Бих твърдял, че голяма част от американския рокендрол „Invasion Pre-Brit“ е бил политически, дори когато темата е била романтична или безсмислена. Например, просто като е произлязъл музикално и лирично от детски песнопения с корени в робски кабини и барабанни кръгове в Западна Африка, Бо Дидли е изключително политическа песен.

Не след дълго, благодарение на всички онези сладки да, да, да (да не говорим за обезмасления млечен блус на покровителствени расисти като Ерик Клептън), политическата душа на рока беше кастрирана, горе-долу завинаги. Кой трябва да вземе предвид пренебрежителните страдания на Wynonie Harris, Treniers или сестра Rosetta Tharp, докато правеха тяхното изкуство, когато можем просто да се усмихнем и да се отклоним към Oasis? Кой всъщност трябва да излезе и да протестира, когато можем да ядосаме баба, като взривим Зеления ден?

Има изключения и ще стигнем до това след секунда.

Слушай, качвал съм се на тази сапунена кутия и преди. Тъй като рокендролът беше създаването на тези, изключени от американската мечта, най-малкото, което можем да направим, е да използваме активно музика, за да се борим за правата на обезправените и дискриминираните, бла бла бла, но ето новия ми ъгъл:

Понякога нещо не трябва да бъде точно или дори точно политическо, за да бъде политическо. The Sex Pistols, представяне в Leeds Polytechnic, Великобритания, на 8 декември 1976 г.Греъм Ууд / Вечерен стандарт / Гети изображения



как излекувах безпокойството си

През април 1968 г. NBC излъчи телевизионен спец Петула , с участието на изключително популярната британска поп певица Петула Кларк. [i] Една от гост-звездите в шоуто беше Хари Белафонте. По време на дует на относително мека, но ефективна антивоенна песен, наречена По пътя на славата, Кларк протегна ръка и сложи ръка върху ръката на Белафонте.

Филиалите на NBC на юг полудяха; за първи път в историята на американската мрежова телевизия бяха показани черен мъж и бяла жена, които обменят нежен физически контакт (това предхожда известната целувка на Кърк / Ухуру на Стар Трек с около половин година). Ръководители, свързани с шоуто, бяха уволнени и епизодът попадна в заглавия в цялата страна.

Петула Кларк дори не беше смътно политическа певица, но като направи важен жест в решаващ момент, тя направи политическо изявление, което беше значително по-въздействащо от сто антивоенни и протестни песни.

В много отношения политическата идеология на Sex Pistols беше непоследователна и неспецифична. Но просто като секс пистолети - или по-точно, бидейки на Секс пистолети в на точното време в на точното място - те се превърнаха в истинска политическа група. Първото им издание „Anarchy in the UK“ остава едно от големите политически изявления в историята на музиката след британското нашествие.

До анархията във Великобритания пънк рокът не е имал непременно политически контекст.

Забележително е, че в своята идея за Ню Йорк (1973 - 1976) Пънк рок изглеждаше всъщност аполитичен, от време на време засягащ нихилизма, но не и текущите събития. Също така много от ранните му герои (Телевизия, Пати Смит, Говорещи глави, Блонди, Пере Убу) са създали произведения, отразяващи интелектуален, поетичен или колегиален произход. Следователно тя имаше относително малка изрична връзка с работническата класа и не отразяваше загрижеността на работническата класа. Не критикувам това, просто го отбелязвам. [ii]

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=96LT7xPW82k&w=560&h=315]

Това е важно, защото не е възможно да се разберат истински Sex Pistols и първоначалното британско пънк движение, без да се разберат връзките му в работническата класа и какво означава да бъдем работническа класа във Великобритания в средата на 70-те години.

Във Великобритания около 1976 г. имаше кодирана дискриминация срещу нисшата класа (и долната средна класа), която в много отношения беше неразпознаваема и чужда за американците. По същия начин хората редовно бяха лишени от образователни и икономически възможности заради класа си.

Спомням си, че бях шокиран от това, когато за първи път посетих Лондон. Като американец бях свикнал с жестокостта на хората да се третират по различен начин заради цвета на кожата им; беше шокиращо да видиш, че белите хора се изцапват заради акцентите им от работническата класа, ирландците или северните англичани.

Носителите на знамето за пънк рок, Sex Pistols, бяха предизвикателно и категорично работническа класа. По същия начин много британски пънк групи от първо поколение гордо носеха своите корени от работническата или по-ниската средна класа. Тъй като британската работническа класа беше група, която беше активна мишена на икономическа и социална дискриминация, това даде на британския пънк подразбиращ се политизъм, който липсваше на американския пънк рок. Дори когато една американска група се появи от чисто по-ниска средна класа или работническа среда - като, известните, Ramones - американската традиция на възходяща мобилност, независимо от класа, означаваше, че в тяхното родословие на работническата класа имаше малко политически смисъл .

За няколко зашеметяващи, разтърсващи моменти „Анархията в Обединеното кралство“ и „Sex Pistols“ шокираха света, както никой друг художник никога не е имал и никога няма да го направи.

В миналото забелязах, че не мислех, че текстовете на „Анархия във Великобритания“ са стигнали достатъчно далеч - съдържат лозунги, а не инструкции, но греших. По това време в британската култура само идеята, че Sex Pistols, служейки като глас и символ на разочарованието и яростта на работническата класа, заплашваше социалната и политическа дестабилизация, беше достатъчна, за да окачестви самото им съществуване като форма на протест. С други думи, когато седите на купчина динамит, просто викате мач! е запалителен и изрично политически акт. [iii]

Фактът, че оригиналната Anarchy 45 беше изтеглена само пет седмици след пускането й, подчертава значително нейния политически контекст. Тук имаше група, толкова опасна, че лейбълът на Бийтълс не можеше да се справи с тях. Днес инцидентът, довел до отпадане на групата от EMI, изглежда тривиален - докато не го поставите в контекст.

Малко след пускането на EMI на Anarchy in the UK, Sex Pistols се появиха на живо в популярно английско сутрешно телевизионно предаване, наречено Днес . Водещият Бил Грунди беше покровителствен, пренебрежителен и обиден към групата, чиито акценти явно ги идентифицираха като работническа класа. За да подчертае умишлено лошото им размножаване и ниското социално положение, Грунди провокира групата да каже няколко думи от четири букви. Имаше неистова реакция в медиите, която отразяваше желание да се накажат англичани от работническата класа за лошите им маниери и „Пистолетите“ бяха извадени от относително постоянния етикет.

The Sex Pistols достигнаха своя връх като политическа група около шест месеца по-късно, с излизането (на Virgin, третият им лейбъл за половин година) на God Save the Queen 45. [iv]

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=02D2T3wGCYg&w=560&h=315]

Въпреки че Бог спаси кралицата не съдържа полезни указания за това как да се сложи край на монархията, нито каквито и да било полезни предложения за това с какво да се замени, от съществено значение е да се знае, че: А) Бог спаси кралицата също е името на английския национален химн; и Б) излезе в края на май 1977 г., точно една седмица преди най-видните и публични на официалните тържества по случай 25-годишнината от управлението на кралица Елизабет II.

Това приблизително би било еквивалентно на времето, когато Green Day наскоро изнесе концерт в Американски музикални награди , изиграно за кратко MDC’s Born to Die и пееше, No Trump. Няма KKK. Няма фашистки САЩ, но променете Американски музикални награди до президентската инаугурация на Тръмп.

Подобно на „Анархия“, „Бог спаси кралицата“ е предизвикателен и политически акт не поради някакви активистки инструкции в текстовете й, а поради времето, когато е издаден и кой го е издал. И тогава има музика.

Би било изключително глупаво да обсъждаме всичко това, без да говорим за насилственото, ангажиращо и дори радостно звуково въздействие, което анархията във Великобритания е направила (и все още прави). Първите 14 секунди от песента (тоест всичко, докато стихът на вокала не влезе) е сред най-вълнуващите и триумфални моменти в цялата рок история; това е удар, сблъсък, срив и тракане на армии, дегустация на кръв и сайдер и зареждане в битка.

Слушателят е посрещнат от стена от пламтящи, подскачащи, биещи китари и гръмотевични тъпани, бързо подбудени от арогантния, разкошен, напорист писък на ЛИДОН НАДЯСНО! Сега! последвано от дълбоко искрен смях, който е наполовина Сатана и наполовина Фалстаф. Секс пистолетите играят в Копенхаген.Основни характеристики / Гети изображения

йода империята отвръща на удара

Би било много адски трудно за песента да поддържа тази праведна, плашеща енергия и всъщност не. Останалите три минути и 18 секунди са доста фантастични, но относително пешеходни нарязвания и рифове на Ронсън, направени абсолютно безсмъртни само от драмата и гнева на сухия, хекторинг, декламационен вокал на Лидън и тези необикновени начални 14 секунди

Anarchy in the UK също е дълбоко британска песен и мисля, че е важно да се отбележи това. Цял стих се позовава на организации, които са били непознати за повечето американци ( UDA , MPLA , ИРА , и на NME ), има текст за а наем на съвета (понятие неизвестно в Съединените щати), а песента обозначава родната държава в заглавието си. [v]

Въпреки факта, че дебютът на Sex Pistols 45 е тясно идентифициран с пънк движението като цяло, Anarchy в Обединеното кралство (заедно с God Save The Queen) по същество трябваше да бъдат действия, които нарушават статуквото в Обединеното кралство. вдъхновени от тези необикновени песни, но те не се изплашиха от тях. Няма да има еквивалент (в поп музикален смисъл) в Съединените щати до Public Enemy и NWA.

The Sex Pistols издадоха дебютния си албум Never Mind the Bollocks Ето секс пистолетите цели 11 месеца след анархията във Великобритания [ние] Като дебюта на Бийтълс ( Моля те, моля те ), това е тънка плоча от страхотна група. Не само че четири от 12-те му парчета са издадени по-рано, [идваш ли] но всички праведни гняви и множество китарни парчета (великолепно записани от Крис Томас и Бил Прайс) в света не можеха да скрият факта, че много от песните не бяха толкова добри, колкото синглите (Liar, Sub-Mission, Или Проблемите изглеждат само като прилични песни, защото са в исторически албум). Джони Ротен.Уикимедия Creative Commons

По-уместно Sex Pistols като действаща група бяха мъртви във водата по времето на окончателното смесване и освобождаване на LP.

Малкълм Макларън беше брилянтен и оригинален културен подбудител, но беше един от най-некадърните и разрушителни мениджъри в историята на музиката.

Когато в началото на 1977 г. Макларън (чието име се изкушавам да изписвам погрешно чисто като акт на неуважение) проектира свалянето на басиста Глен Матлок, той ограби Пистолетите от най-добрия им музикант и най-вълнуващия композитор; още по-странно, Матлок беше заменен с музикално неспособен наркоман, чиито проблеми с некомпетентността и пристрастяването накараха една от най-великите групи в историята да изгние отвътре. Само унищожителен малоумник, който възприема Пистолетите като теоретична концепция и играчка за набиране на реклама (а не като запалителна и важна рок група), би направил тази грешка.

Нямам никакво колебание да кажа, че ако пистолетите бяха продължили с Лидън, китариста Стив Джоунс и басиста Глен Матлок, те можеха да бъдат страшният Кой (нищо срещу Пол Кук, чиито бойни барабани допринесоха отлично за звука на пистолетите, но той не е необикновеният и поразителен талант, който бяха Матлок, Лидън и Джоунс).

В рамките на 18 месеца след дефенестрацията на пистолетите, Глен Матлок е освободен Призраци на принцовете в кулите със своята група The Rich Kids, прог / пънк / поп шедьовър и един от най-добрите албуми през 70-те; Джон Лидън беше загасил два визионерски албума с Public Image Limited; а Стив Джоунс и Пол Кук бяха издали фантастична музика като Професионалистите , представяйки малко по-ъглова версия на звука на пистолетите с голям слоп / щракване ( Просто още една мечта, дебютният сингъл на Professionals е почти толкова добър, колкото всичко, което Pistols пуснаха).

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=6vwhjrD-O8U&w=560&h=315]

Представете си, ако тези екстремни и разнообразни таланти са останали заедно, еволюирали заедно, експериментирали заедно, били се заедно и продължавали като Sex Pistols; разделението им не беше неизбежно, а гротескерство, създадено от Макларън. Пак ще кажа това: мисля, че те можеха да станат The Who. Не само това, но съдейки по текстовете, ориентирани към проблемите, които се появяват последователно в цялата работа на PiL, ако „Пистолите“ бяха продължили, те можеше да са една от най-важните за обществото и политически значими рок групи на всички времена. Но Макларън не виждаше толкова далеч. Той се интересуваше от хаоса, а не от действителната промяна.

Но за един зашеметяващ, разтърсващ няколко мига, „Анархията в Обединеното кралство“ и „Секс пистолети“ шокираха света, както никой друг художник никога не е имал и няма да го направи. Никога не можем да пресъздадем този момент, момента, в който рок група от грешната страна на социално-икономическия спектър издаде силен шум и извика „Мач! докато седите на купчина динамит, но ето се надяваме да може да се повтори.

Сега не казвам, че ефективна протестна музика може да се прави само от онези, които са политически, социално или икономически лишени от право. Просто през последните 40 години художниците, излизащи от (това, което ще нарека поради липса на по-добра фраза), американската бяла средна класа обикновено играят на сигурно; в най-добрия случай те проповядват на обърнатите и остават в зоната на комфорт, която избягва всякакъв търговски риск, подигравки и конфронтация (с някои забележителни изключения като Dixie Chicks, Steve Earle и някои други, които можете да добавите с радост).

Но днес потенциално дестабилизиращите социални и екологични проблеми се довеждат директно до нашите някога самодоволни прагове, така че се надявам, че духът на покойния Том Хейдън ще зарази ново поколение художници (през 1962 г. Хейдън пише важен манифест, изявлението на Порт Хюрон , настояващ за ангажиране на средната класа срещу ужасите на расизма и потенциалното ядрено унищожаване).

Може би днешните удобни американски музиканти може да не планират да бъдат художници / активисти, но времето може да ги принуди да заемат тази позиция. С други думи, това, от което светът се нуждае сега, не е някой, който пее Imagine (който се превърна в съвременната Kumbaya). Това, от което се нуждаем сега, за да перифразираме Фил Окс, е кръстоска между Тейлър Суифт и Че.

Бог да пази секс пистолетите. Секс пистолетите.Facebook

[i] До 1968 г. Кларк и продуцентът Тони Хач са създали едни от най-необикновените, екстатични и перфектни моменти в поп историята. За Тони Хач трябва да се говори на същия дъх, както за Брайън Уилсън, Фил Спектор и Гай Стивънс, но ще обсъдим това по друго време.

[ii] За улеснение използвам тук термина Пънк рок, за да обхвана цялата музика, която е възникнала пънк ерата ; като цяло, предпочитам да използвам Punk специално, за да се позова на определен тип музика (т.е. Ramones или Sex Pistols) и препоръчвам използването на термина Punk Era Music за артисти като Blondie или Television и т.н., които не използвайте чисти пънк форми: писал съм по този въпрос в Braganca и преди.

[iii] Мисля, че е важно, че в демо версията на песента, изрязана около три месеца преди записа, издаден от EMI и по-късно Virgin, Джон Лайдън извиква Follow Me! преди почивката на китара; по същия начин той също пее, в горната част на песента съм аз на Антихрист (за разлика от Аз съм an Антихрист). И двете привидно малки промени показват, че певецът играе по-активна, месианска роля в революцията и бих искал тези текстове да са запазени.

[iv] EMI пуснаха Sex Pistols на 6 януари 1977 г. Те бяха подписани с A&M на 10 март 1977 г. и отпаднаха шест дни (!) По-късно (изключително рядкото A&M натискане на God Save the Queen беше продадено за близо 20 000 долара). Групата е подписана с последния си лейбъл, Virgin, на 10 май 1977 г.

[v] UDA е Асоциацията за отбрана на Олстър, а IRA е Ирландската републиканска армия, и двете организации от противоположните страни на конфликта между католиците срещу протестантите / роялистите срещу републиканците, който продължава в Северна Ирландия; MPLA е Movimento Popular de Libertação de Angola, името на бунтовническата група, която е поела контрола над Ангола (те бяха много в новините в средата на 70-те години, особено в Англия, която беше много наясно с относително скорошните разместване на колониалната карта на света); и NME отстояваше Новият музикален експрес , най-изявеният от трите седмични английски музика, съществували в средата на 70-те (и единственият, който все още е активен и днес; останалите бяха Създателят на мелодии и Звучи - тук отбелязваме, че авторът на тези думи е бил кореспондентът на Ню Йорк Звучи когато беше тийнейджър). О, и Лидън, цитирайки наемането на съвет, е много, много приблизително еквивалент на позоваването на държавни или градски проекти.

[ние] Контрастирайте това както с Jam, така и с Clash, които издадоха първите си албуми само един месец след първите си 45 години; проклетите и удушителите всеки имаше четири месеца разлика между дебютите си от 45-те и LP.

[идваш ли] Оригиналната американска версия, издадена на Warner Bros, е 11 песни (необяснимо пропуска Sub-Mission, което не е пропуснато).

Интересни Статии